colin_cox's review against another edition
5.0
Taken in its totality, The Fade Out is an entertaining, atmospheric book that asks several interesting questions about white male aggression, institutional corruption, and self-destruction. To my delight, very little about this book is surprising. Brubaker suggests in Act One (i.e. Volume One) and later confirms that Drake Miller, a government agent investigating communists and posing as a film producer, murdered Valeria Sommers. Brubaker’s simple, unambiguous approach to the book’s central mystery opens space for an exploration of larger, more philosophically rich themes. However, Brubaker does not say or suggest anything new about these themes. Readers are left to conclude that power corrupts, and absolute power corrupts absolutely.
The most striking moment in The Fade Out is the revelation that Valeria Sommers’ sacrifice occurred in contrast to a form of seemingly insurmountable institutional power filtered through the particular prism of white male aggression. Charlie Parish, the book’s protagonist, learns that Valeria refused to reveal any actual or presumed communists or communist sympathizers to Drake Miller. When describing this situation to Parish, Phil Brodsky, the studio security chief, explains, “Only she won’t give up anything…not on Thursby or the studio…nothing…So the guy just cracks…maybe. He can’t stand it…That his power doesn’t work on her.” On its face, Brubaker wants his reader to celebrate Valeria’s altruism by suggesting that abuses of power are preventable if only individuals refuse to submit to intimidation. Of course, the irony is what Valeria dies protecting. Brodsky cannot help but conflate the individual and the institution. By thwarting one abusive and objectionable institution (the U.S. government during the height of the Red Scare), Valeria has unwittingly ensured the survival of another equally abusive and objectionable intuition (the film industry which perpetually objectifies, assaults, intimidates, and undervalues women). Therefore, whatever Valeria’s sacrifice gains or achieves, it is immediately negated by the survival of an institution that profligates similarly objectionable forms of abuse.
The Fade Out ends with Parish wandering the streets of Hollywood, lamenting Valeria’s decision. Like everyone else in The Fade Out, Parish assumes that Valeria’s sacrifice was about him. Brodsky too is frustrated because he cannot kill or punish Valeria's killer, so like Parish, he also interprets Valeria's death as less about her and entirely about himself. Valeria remains an ambiguous plot point, utterly worthless except for her utility in relation to the male characters who populate Brubaker's story.
The most striking moment in The Fade Out is the revelation that Valeria Sommers’ sacrifice occurred in contrast to a form of seemingly insurmountable institutional power filtered through the particular prism of white male aggression. Charlie Parish, the book’s protagonist, learns that Valeria refused to reveal any actual or presumed communists or communist sympathizers to Drake Miller. When describing this situation to Parish, Phil Brodsky, the studio security chief, explains, “Only she won’t give up anything…not on Thursby or the studio…nothing…So the guy just cracks…maybe. He can’t stand it…That his power doesn’t work on her.” On its face, Brubaker wants his reader to celebrate Valeria’s altruism by suggesting that abuses of power are preventable if only individuals refuse to submit to intimidation. Of course, the irony is what Valeria dies protecting. Brodsky cannot help but conflate the individual and the institution. By thwarting one abusive and objectionable institution (the U.S. government during the height of the Red Scare), Valeria has unwittingly ensured the survival of another equally abusive and objectionable intuition (the film industry which perpetually objectifies, assaults, intimidates, and undervalues women). Therefore, whatever Valeria’s sacrifice gains or achieves, it is immediately negated by the survival of an institution that profligates similarly objectionable forms of abuse.
The Fade Out ends with Parish wandering the streets of Hollywood, lamenting Valeria’s decision. Like everyone else in The Fade Out, Parish assumes that Valeria’s sacrifice was about him. Brodsky too is frustrated because he cannot kill or punish Valeria's killer, so like Parish, he also interprets Valeria's death as less about her and entirely about himself. Valeria remains an ambiguous plot point, utterly worthless except for her utility in relation to the male characters who populate Brubaker's story.
mschlat's review against another edition
5.0
Very pleased with how this series ended. While I'm not sure Brubaker tied up all the plot points, I really appreciated that the story resolved so much more noir than I expected.
canadianoranges's review against another edition
4.0
A satisfying ending in the most noir way. Everyone leaves broken or worse. The mystery is unveiled and yet there's no satisfaction for anyone involved - except the reader.
trudilibrarian's review against another edition
5.0
Kemper was right.
And those of you who know me will know how much it poisons me every time I have to say that. One of these days I’m just going to turn to stone. Ah but seriously, for you noir lovers out there it really doesn’t come any more smartly, authentically written than The Fade Out. This is a story that sizzles and understands at the heart of every noir tale is a fucking tragedy. This is a period piece and I lapped up the historical details like heavy cream. The characters are flawed just as we’ve come to expect in noir but retain a humanity that makes their pain a tangible breathing thing. And the dialogue is aces, I tell you.
And those of you who know me will know how much it poisons me every time I have to say that. One of these days I’m just going to turn to stone. Ah but seriously, for you noir lovers out there it really doesn’t come any more smartly, authentically written than The Fade Out. This is a story that sizzles and understands at the heart of every noir tale is a fucking tragedy. This is a period piece and I lapped up the historical details like heavy cream. The characters are flawed just as we’ve come to expect in noir but retain a humanity that makes their pain a tangible breathing thing. And the dialogue is aces, I tell you.
mattgoldberg's review against another edition
3.0
Kind of disappointing. It has all the noir and dirty Hollywood tropes, but they don’t add up to anything, so it feels like an homage at best and warmed-over James Ellroy at worst. Phillips’ artwork is gorgeous as always, but it didn’t feel like Brubaker had anything to add to the sub-genre. ‘The Fade-Out’ isn’t really about anything because it never grows beyond its archetypes, so it kind of devolves into nihilism and misanthropy. And sure, those are hallmarks of noir, but the good stories find a way to add their own perspective and pathos.
misterfix's review against another edition
4.0
Gorgeous artwork and classic panel layout combined with a mash-up of noir detective story and Hollywood glamour and intrigue make for a very enjoyable graphic novel. Reserved one start as at times it felt a bit repetitive and muddled.
mjfmjfmjf's review against another edition
2.0
Ugly. Pointless. With hateful characters careening from mistake to mistake. With barely an ending. Decent writing and decent art. But not enough to make up for the entire plot. And characters. Yuck. But not unreadable.
themtj's review against another edition
3.0
Kind of an anticlimactic end. The penultimate chapter had maximum intrigue, but the finale was a relative letdown. The central mystery, which drifts in and out of focus throughout the series, has a rather dull reveal. The character tension is not resolved, rather it is bleakly projected ad infinitum. I still enjoyed the series and would recommend it.
acrisalves's review against another edition
5.0
https://osrascunhos.com/2018/01/05/the-fade-out-ed-brubaker-e-sean-phillips/
Conheci a dupla Ed Brubaker / Sean Phillips com a série Fatale (publicada em Portugal pela G Floy), uma série negra carregada de detalhes lovecraftianos onde os cinco volumes fecham o enredo de forma sublime. O clima de terror, com episódios tensos e misteriosos não me cativou logo no primeiro volume, mas com a continuação da leitura apercebi-me do quão densa era e tornou-se uma das séries de banda desenhada favoritas.
Depois de Fatale li um volume deluxe de Criminal onde a dupla explorava a inevitabilidade do crime na vida de uma série de personagens cuja vida se entrelaça. Nascidos em meios violentos, tentam fugir dos maus hábitos e é, muitas vezes, nessa fuga que voltam a ser puxados, de forma irreversível.
The Fade Out seguiu-se, inevitavelmente. O que encontrei foi uma história de ambiente doentio em torno da indústria cinematográfica americana dos anos 40 e 50 em que as mulheres, principalmente as actrizes, são meros objectos nas mãos de grandes produtores que se aproveitam dos seus dotes físicos para lhes concederem os papéis desejados. Noutras vezes, conseguem escapar a esta manipulação mas com esta fuga incendeiam o ódio dos homens poderosos habituados a manipular tudo e todos.
The Fade Out começa com o homicídio da actriz principal de um grande filme, ainda em filmagem. O corpo é encontrado por um dos escritores depois de uma grande festa que não se recorda do que aconteceu durante a noite. Receoso, foge do local esperando não ser envolvido. A morte acaba por ser dada como sendo um suicídio.
As memórias são escassas e os rostos difusos, mas o escritor sabe que algo mais se passou naquela noite e, contra todos os instintos de auto-preservação, procura perceber o que aconteceu. Quando partilha os seus receios com um colega, grande e velho amigo, está a enveredar, sem saber, num percurso sem retorno. O colega encontra-se deprimido, com falhas de criatividade provocadas pelo ambiente decadente dos estúdios e aproveita este conhecimento para iniciar uma vingança contra os homens corruptos que estão por detrás das grandes manipulações.
De ambiente noir, carregado de decadência e corrupção, The Fade Out acumula episódios de tensão (em que os autores são exímios) para apresentar um grande, mas amargo final. A corrupção atinge não só os grandes de Hollywood, como os elementos do FBI que aproveitam todas as confissões para virar amigos contra amigos e que acabam por tomar gosto ao poder de manipular as grandes estrelas.
Os que conseguem safar-se à corrupção alastrante são atingidos por uma sensação de impotência que os leva à decadência psicológica e, consequentemente, física, afogando-se em maus hábitos. Até ao dia em que resolvem fazer alguma coisa e sofrer as duras consequências.
Dando especial ênfase às actividades do Comité de actividades anti-americanas (que foi criado para investigar actos desleais e subversivos dos cidadãos e que mais tarde iria dar origem ao Comité de Segurança Interna) que atingiram a indústria cinematográfica, The Fade Out é uma leitura pausada e pesada que mostra como homens poderosos escapam sucessivamente ilesos aos actos de pedofilia, violação e até homicídio, transferindo o peso dos seus actos para terceiros ou fazendo com que se esfumem, por prejuízo dos restantes envolvidos.
Conheci a dupla Ed Brubaker / Sean Phillips com a série Fatale (publicada em Portugal pela G Floy), uma série negra carregada de detalhes lovecraftianos onde os cinco volumes fecham o enredo de forma sublime. O clima de terror, com episódios tensos e misteriosos não me cativou logo no primeiro volume, mas com a continuação da leitura apercebi-me do quão densa era e tornou-se uma das séries de banda desenhada favoritas.
Depois de Fatale li um volume deluxe de Criminal onde a dupla explorava a inevitabilidade do crime na vida de uma série de personagens cuja vida se entrelaça. Nascidos em meios violentos, tentam fugir dos maus hábitos e é, muitas vezes, nessa fuga que voltam a ser puxados, de forma irreversível.
The Fade Out seguiu-se, inevitavelmente. O que encontrei foi uma história de ambiente doentio em torno da indústria cinematográfica americana dos anos 40 e 50 em que as mulheres, principalmente as actrizes, são meros objectos nas mãos de grandes produtores que se aproveitam dos seus dotes físicos para lhes concederem os papéis desejados. Noutras vezes, conseguem escapar a esta manipulação mas com esta fuga incendeiam o ódio dos homens poderosos habituados a manipular tudo e todos.
The Fade Out começa com o homicídio da actriz principal de um grande filme, ainda em filmagem. O corpo é encontrado por um dos escritores depois de uma grande festa que não se recorda do que aconteceu durante a noite. Receoso, foge do local esperando não ser envolvido. A morte acaba por ser dada como sendo um suicídio.
As memórias são escassas e os rostos difusos, mas o escritor sabe que algo mais se passou naquela noite e, contra todos os instintos de auto-preservação, procura perceber o que aconteceu. Quando partilha os seus receios com um colega, grande e velho amigo, está a enveredar, sem saber, num percurso sem retorno. O colega encontra-se deprimido, com falhas de criatividade provocadas pelo ambiente decadente dos estúdios e aproveita este conhecimento para iniciar uma vingança contra os homens corruptos que estão por detrás das grandes manipulações.
De ambiente noir, carregado de decadência e corrupção, The Fade Out acumula episódios de tensão (em que os autores são exímios) para apresentar um grande, mas amargo final. A corrupção atinge não só os grandes de Hollywood, como os elementos do FBI que aproveitam todas as confissões para virar amigos contra amigos e que acabam por tomar gosto ao poder de manipular as grandes estrelas.
Os que conseguem safar-se à corrupção alastrante são atingidos por uma sensação de impotência que os leva à decadência psicológica e, consequentemente, física, afogando-se em maus hábitos. Até ao dia em que resolvem fazer alguma coisa e sofrer as duras consequências.
Dando especial ênfase às actividades do Comité de actividades anti-americanas (que foi criado para investigar actos desleais e subversivos dos cidadãos e que mais tarde iria dar origem ao Comité de Segurança Interna) que atingiram a indústria cinematográfica, The Fade Out é uma leitura pausada e pesada que mostra como homens poderosos escapam sucessivamente ilesos aos actos de pedofilia, violação e até homicídio, transferindo o peso dos seus actos para terceiros ou fazendo com que se esfumem, por prejuízo dos restantes envolvidos.