marcosfaria's review
1.0
Tem que respeitar a Nélida Piñon. Escritora premiada, primeira mulher a presidir a ABL e tal. Mas esse "Vozes do Deserto" é bem ruinzinho.
A premissa é excelente: contar os bastidores das Mil e Uma Noites, o que se passava na intimidade de Scherezade, sua irmã Dinazarda e sua escrava Jasmine, enquanto tramava as histórias que mantinham o Califa entretido. O resultado, porém, é pífio. Depois das 30 páginas iniciais, o que vem é uma interminável e tediosa sequência de capítulos quase iguais uns aos outros. Dava para pegar uns três ou quatro por sorteio e jogar o resto fora que nada se perderia. Não existe o menor sinal de evolução psicológica das personagens até chegar às 20 páginas finais, quando de repente volta a haver narrativa e chega-se a um epílogo.
Dinazarda é a única personagem que de fato ganha alguma profundidade e interesse. Mas isso já acontece no começo do livro, sem que as repetições acrescentem coisa alguma.
Para piorar, a prosa é de um nível constrangedoramente colegial. Todos os verbos estão no presente ou no mais-que-perfeito - o pretérito perfeito, sabe-se lá por quê, foi proibido. A cada página pelo menos uma oração subordinada vira um período e deixa o leitor sem saber onde está a oração principal. Palavras rebuscadas são escolhidas apenas por soarem mais "poéticas", sem que qualquer critério de precisão vocabular as justifique.
A premissa é excelente: contar os bastidores das Mil e Uma Noites, o que se passava na intimidade de Scherezade, sua irmã Dinazarda e sua escrava Jasmine, enquanto tramava as histórias que mantinham o Califa entretido. O resultado, porém, é pífio. Depois das 30 páginas iniciais, o que vem é uma interminável e tediosa sequência de capítulos quase iguais uns aos outros. Dava para pegar uns três ou quatro por sorteio e jogar o resto fora que nada se perderia. Não existe o menor sinal de evolução psicológica das personagens até chegar às 20 páginas finais, quando de repente volta a haver narrativa e chega-se a um epílogo.
Dinazarda é a única personagem que de fato ganha alguma profundidade e interesse. Mas isso já acontece no começo do livro, sem que as repetições acrescentem coisa alguma.
Para piorar, a prosa é de um nível constrangedoramente colegial. Todos os verbos estão no presente ou no mais-que-perfeito - o pretérito perfeito, sabe-se lá por quê, foi proibido. A cada página pelo menos uma oração subordinada vira um período e deixa o leitor sem saber onde está a oração principal. Palavras rebuscadas são escolhidas apenas por soarem mais "poéticas", sem que qualquer critério de precisão vocabular as justifique.
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