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cindy_ped's review against another edition
1.0
Such an interesting premise for a book, but the over-written, too wordy narrative that lost my interest about 1/2 way. I eventually asked myself what was the point?
This could have used an editor and much of the detailed lists of his favorite music, books, etc. could have been removed. Time to move onto something else, this took too much of my time for such a disappointing book.
This could have used an editor and much of the detailed lists of his favorite music, books, etc. could have been removed. Time to move onto something else, this took too much of my time for such a disappointing book.
ele2187's review against another edition
hopeful
reflective
slow-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? It's complicated
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? Yes
3.5
Libro extenso en el cual te llegas a perder si no pones 100% atencion.
rant89's review against another edition
emotional
inspiring
reflective
medium-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.0
erinnijuvenis's review against another edition
3.0
My favourite one was the story number 4. I found number 1 quite boring.
patrickhaines's review against another edition
challenging
dark
emotional
slow-paced
- Plot- or character-driven? A mix
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? It's complicated
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? It's complicated
4.0
marga28's review against another edition
challenging
informative
slow-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? It's complicated
- Loveable characters? It's complicated
- Diverse cast of characters? It's complicated
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.0
sanniebannanie's review against another edition
challenging
emotional
funny
informative
mysterious
reflective
sad
tense
slow-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? Yes
3.5
flobabu's review against another edition
challenging
emotional
reflective
medium-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? It's complicated
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.25
blueisthenewpink's review against another edition
5.0
I finished reading Paul Auster’s 4 3 2 1 a couple of days ago and I thoroughly miss reading about the various Fergusons. It was unusual for an Auster book in that it was not unusual. The original idea was, but the various lives themselves were very realistic, painted against a background of real mid-20th century American history.
It was released just before his 70th birthday (Ferguson’s birthday is exactly one month after Auster’s). His first novel in seven years is an autobiography that is not an autobiography at all (he says he only shares his geography and chronology with the Fergusons – and some major life events, as it turns out). With expected and totally unexpected turns. With and without explanations. Countless references, to other works of his own and to world literature, movies and songs. A comprehensive reading list of a classical education. The what ifs we all wonder about sometimes. It is a great novel. It’s monumental, sophisticated and elaborate.
I realized on the first pages what a great pleasure it is to read these beautiful sentences, these perfectly chosen words. I stopped and thought about the many mediocre or even bad works I’ve been reading lately realizing this is what an extraordinary work looks (sounds, reads) like. My words are not even doing him any justice.
At first, I was thinking about making notes to be able to follow which story is currently unfolding but then decided to let Auster guide me, to see if he can do that. Of course he could. The recaps are done very subtly and in time, the transitions are brilliant at times. It was very lifelike but sometimes a character stood up from a chair and I was agitated to find out what will happen next. I loved how some characters returned in more than one versions of Ferguson’s life, playing somewhat similar, somewhat different parts. I loved how narration followed all the various stages of Ferguson’s life – childhood, early school years, teens and young adulthood, becoming more and more complex as the protagonist developed.
It’s been quite a while since I last read Auster before 4 3 2 1 but I remember worlds based on reality but not entirely real. Something like what he himself describes in this book:
In that, this is not a typical Auster book, not in its length either. But it is brilliant, elaborate, witty, surprising, inspiring and even disturbing at times. Good luck to the translators, it’s going to be quite a challenge.
-------------------------------------------
Már az első oldalon azt vettem észre, hogy nagyon élvezem olvasni ezt a könyvet. Most döbbentem rá, mennyi rossz és közepes könyvvel találkoztam, és micsoda hatalmas különbség van egy csupán érdekes történet és egy igazán jó írás között. Ez a regény óriási, minden értelemben. Szellemes, választékos, érdekes, inspiráló, néha egészen sokkoló, máskor zavarba ejtő. Zseniális.
Sokkal valóságosabb, mint amit Austertől megszokhattunk. Nagyon önéletrajzi, miközben mégsem az (legalábbis azt mondja, de… még a születésnapjaik közt is pontosan egy hónap van, hogy a fontos életesemények egyezőségéről ne is beszéljünk). Megmagyaráz és nem magyaráz. Kiszámítható és megdöbbentő. Nekem az utolsó fejezetig tudott meglepetést okozni. Az egyes Ferguson-változatok közti átkötések helyenként mesteriek (el ne olvasd a-t, ha a könyvet tervezed! Nem, nem fogod elfelejteni, mire megjelenik magyarul – egyébként innen kívánok sok sikert a fordítónak, brutális meló lesz.).
Felmerült bennem, hogy elkezdek jegyzetelni, mert másképp elvesznék a különböző Fergusonok között, de aztán úgy döntöttem, Austerre bízom magam. Kiderítem, mennyire sikeresen kalauzol a váltásoknál. Nem csak az átkötések zseniálisak, hanem a tényleg finoman elrejtett emlékeztetők is, amelyek az első oldalakon helyrezökkentik, melyik valóságban vagyunk éppen.
Mind elgondolkozunk néha, mi lett volna ha… Auster írt belőle 880 oldalt. Egy pillanat alatt megváltozhat minden. Ezt annyira megtanulja az olvasó, hogy előfordult, hogy egy szereplő felállt a székről, és lélegzetvisszafojtva vártam, mi fog történni. (Semmi. Ez is benne van a pakliban.) A főszereplő négy különböző fiktív élete mellett végig ott van a 20. századi amerikai történelem valósága is. Valahogy eddig nem raktam össze, hogy Auster generációja még átélte a polgárjogi mozgalmat és a zavargásokat, Vietnam valódi fenyegetésként lebegett az iskolából kikerülők feje felett, és nagyon messze volt az, hogy fekete elnöke legyen Amerikának. (Mondjuk most megint elég távolinak tűnik.)
(Leendő olvasó továbbra sem olvas-t!)
Rengeteg utalás van benne, saját műveire és világirodalomra (naná, hogy az Ulysses-re is), filmekre, zenére. A sajátokat élmény volt felfedezni, a többi nagy része elég explicit, inkább útmutatónak használható. Az alapműveltséghez nélkülözhetetlen minimum olvasmánylistájából lehet, még kihívás is lesz itt előbb-utóbb.
It was released just before his 70th birthday (Ferguson’s birthday is exactly one month after Auster’s). His first novel in seven years is an autobiography that is not an autobiography at all (he says he only shares his geography and chronology with the Fergusons – and some major life events, as it turns out). With expected and totally unexpected turns. With and without explanations. Countless references, to other works of his own and to world literature, movies and songs. A comprehensive reading list of a classical education. The what ifs we all wonder about sometimes. It is a great novel. It’s monumental, sophisticated and elaborate.
I realized on the first pages what a great pleasure it is to read these beautiful sentences, these perfectly chosen words. I stopped and thought about the many mediocre or even bad works I’ve been reading lately realizing this is what an extraordinary work looks (sounds, reads) like. My words are not even doing him any justice.
At first, I was thinking about making notes to be able to follow which story is currently unfolding but then decided to let Auster guide me, to see if he can do that. Of course he could. The recaps are done very subtly and in time, the transitions are brilliant at times. It was very lifelike but sometimes a character stood up from a chair and I was agitated to find out what will happen next. I loved how some characters returned in more than one versions of Ferguson’s life, playing somewhat similar, somewhat different parts. I loved how narration followed all the various stages of Ferguson’s life – childhood, early school years, teens and young adulthood, becoming more and more complex as the protagonist developed.
It’s been quite a while since I last read Auster before 4 3 2 1 but I remember worlds based on reality but not entirely real. Something like what he himself describes in this book:
To combine the strange with the familiar: that was what Ferguson aspired to, to observe the world as closely as the most dedicated realist and yet to create a way of seeing the world through a different, slightly distorting lens, for reading books that dwelled only on the familiar inevitably taught you things you already knew, and reading books that dwelled only on the strange taught you things you didn’t need to know […] (loc7775)
In that, this is not a typical Auster book, not in its length either. But it is brilliant, elaborate, witty, surprising, inspiring and even disturbing at times. Good luck to the translators, it’s going to be quite a challenge.
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Már az első oldalon azt vettem észre, hogy nagyon élvezem olvasni ezt a könyvet. Most döbbentem rá, mennyi rossz és közepes könyvvel találkoztam, és micsoda hatalmas különbség van egy csupán érdekes történet és egy igazán jó írás között. Ez a regény óriási, minden értelemben. Szellemes, választékos, érdekes, inspiráló, néha egészen sokkoló, máskor zavarba ejtő. Zseniális.
Sokkal valóságosabb, mint amit Austertől megszokhattunk. Nagyon önéletrajzi, miközben mégsem az (legalábbis azt mondja, de… még a születésnapjaik közt is pontosan egy hónap van, hogy a fontos életesemények egyezőségéről ne is beszéljünk). Megmagyaráz és nem magyaráz. Kiszámítható és megdöbbentő. Nekem az utolsó fejezetig tudott meglepetést okozni. Az egyes Ferguson-változatok közti átkötések helyenként mesteriek (el ne olvasd a
Spoiler
z egyik szereplő halálát egy fejezet végén egy másik szereplő gyászolása követi a következő fejezet elején, pédáulFelmerült bennem, hogy elkezdek jegyzetelni, mert másképp elvesznék a különböző Fergusonok között, de aztán úgy döntöttem, Austerre bízom magam. Kiderítem, mennyire sikeresen kalauzol a váltásoknál. Nem csak az átkötések zseniálisak, hanem a tényleg finoman elrejtett emlékeztetők is, amelyek az első oldalakon helyrezökkentik, melyik valóságban vagyunk éppen.
Mind elgondolkozunk néha, mi lett volna ha… Auster írt belőle 880 oldalt. Egy pillanat alatt megváltozhat minden. Ezt annyira megtanulja az olvasó, hogy előfordult, hogy egy szereplő felállt a székről, és lélegzetvisszafojtva vártam, mi fog történni. (Semmi. Ez is benne van a pakliban.) A főszereplő négy különböző fiktív élete mellett végig ott van a 20. századi amerikai történelem valósága is. Valahogy eddig nem raktam össze, hogy Auster generációja még átélte a polgárjogi mozgalmat és a zavargásokat, Vietnam valódi fenyegetésként lebegett az iskolából kikerülők feje felett, és nagyon messze volt az, hogy fekete elnöke legyen Amerikának. (Mondjuk most megint elég távolinak tűnik.)
(Leendő olvasó továbbra sem olvas
Spoiler
Ahogy a rádióban az egy másodpercnyi csend fülsiketítő, egy 880 oldalas regényben az üres oldal hatalmasat üt. Minimum péklapáttal, és nem is csak elsőre.Rengeteg utalás van benne, saját műveire és világirodalomra (naná, hogy az Ulysses-re is), filmekre, zenére. A sajátokat élmény volt felfedezni, a többi nagy része elég explicit, inkább útmutatónak használható. Az alapműveltséghez nélkülözhetetlen minimum olvasmánylistájából lehet, még kihívás is lesz itt előbb-utóbb.
kat1a_5's review against another edition
4.0
Moon Palace, Trilogia di New York, Follie di Brooklyn (i libri). Smoke e Blue in the face (i film).
Se non dimentico qualcosa (probabile), questi sono stati i miei trascorsi con Paul Auster negli anni '90. Lo scoprii allora, mentre compivo la transizione da una cultura scolastica alla ricerca tutta mia di autori, registi, musicisti - non sempre con un percorso consapevole e lineare ma sicuramente con molta curiosità ed entusiasmo. Siccome all'epoca non ero esattamente una compagnona, ero molto affascinata da personaggi introspettivi e solitari, spesso alienati in città enormi e che arrancavano nelle loro esistenze senza una direzione precisa. Marco Stanley Fogg, il protagonista di Moon Palace, e Watanabe Tōru di Tokyo Blues/Norwegian Wood (Murakami) sono stati a lungo i miei due prediletti.
L'altro giorno, il primo maggio, è arrivata la notizia della morte di Auster. E così, per rendergli omaggio, ho iniziato a leggere 4 3 2 1, da molto tempo nella mia libreria ma non ancora affrontato.
La bravura di Auster, in quest'opera, è quella che può avere un bravo produttore in sala di registrazione: a seconda che alzi o abbassi il volume della sezione ritmica, degli archi, della voce, della chitarra o che intervenga sul ritmo, che la faccia "maggiore, minore, eccedente o diminuita" (cit. Elio e le storie tese, la canzone mononota), che sposti l'assolo dopo la strofa, il bridge o il ritornello, otterrà combinazioni e atmosfere di volta in volta differenti. È ciò che accade in quest'opera, dove eventi di portata storica si incrociano con diverse scelte individuali dettate dal libero arbitrio o dal caso, tessendo quattro possibilità di vita, quattro trame difformi.
La prosa è bellissima, anche e soprattutto nei lunghissimi periodi che ti trascinano come le rapide di un fiume, ti sballottano, ti lasciano senza fiato, ma quando riemergi e respiri aria fresca e pulita ti senti quasi stordire dal piacere.
Detto questo, 4 stelle e non 5 perché le autocitazioni (Auster che cita personaggi e situazioni di altri suoi racconti) e le ultime pagine che, colpo di scena!, fanno di questo libro un metalibro sono due trovate che mi fanno sollevare la pelle della nuca, come succede ai cani quando passa il postino.
Una frase dal libro:
Prendi la strada principale, c'è un tamponamento a tre, il traffico è fermo per più di un'ora, e mentre sei nella tua auto pensi solo alla strada secondaria e ti chiedi perché non l'hai presa. Ti maledici per aver fatto la scelta sbagliata, eppure come lo sai se hai sbagliato davvero? Vedi mica la strada secondaria? Sai cosa sta succedendo sulla strada secondaria? (...)
Dove vuoi arrivare, Archie?
Sto dicendo che non saprai mai se hai fatto la scelta sbagliata. Avresti bisogno di conoscere tutti i fatti in anticipo, e l'unico modo per disporre di tutti i fatti è essere in due posti nello stesso momento, ma è impossibile.
E quindi?
Quindi ecco perché la gente crede in Dio.
Voi celiate, Monsieur Voltaire.
Solo Dio può vedere la strada principale e quella secondaria allo stesso tempo, ragion per cui solo Dio può sapere se hai fatto la scelta giusta o quella sbagliata.
Se non dimentico qualcosa (probabile), questi sono stati i miei trascorsi con Paul Auster negli anni '90. Lo scoprii allora, mentre compivo la transizione da una cultura scolastica alla ricerca tutta mia di autori, registi, musicisti - non sempre con un percorso consapevole e lineare ma sicuramente con molta curiosità ed entusiasmo. Siccome all'epoca non ero esattamente una compagnona, ero molto affascinata da personaggi introspettivi e solitari, spesso alienati in città enormi e che arrancavano nelle loro esistenze senza una direzione precisa. Marco Stanley Fogg, il protagonista di Moon Palace, e Watanabe Tōru di Tokyo Blues/Norwegian Wood (Murakami) sono stati a lungo i miei due prediletti.
L'altro giorno, il primo maggio, è arrivata la notizia della morte di Auster. E così, per rendergli omaggio, ho iniziato a leggere 4 3 2 1, da molto tempo nella mia libreria ma non ancora affrontato.
La bravura di Auster, in quest'opera, è quella che può avere un bravo produttore in sala di registrazione: a seconda che alzi o abbassi il volume della sezione ritmica, degli archi, della voce, della chitarra o che intervenga sul ritmo, che la faccia "maggiore, minore, eccedente o diminuita" (cit. Elio e le storie tese, la canzone mononota), che sposti l'assolo dopo la strofa, il bridge o il ritornello, otterrà combinazioni e atmosfere di volta in volta differenti. È ciò che accade in quest'opera, dove eventi di portata storica si incrociano con diverse scelte individuali dettate dal libero arbitrio o dal caso, tessendo quattro possibilità di vita, quattro trame difformi.
La prosa è bellissima, anche e soprattutto nei lunghissimi periodi che ti trascinano come le rapide di un fiume, ti sballottano, ti lasciano senza fiato, ma quando riemergi e respiri aria fresca e pulita ti senti quasi stordire dal piacere.
Detto questo, 4 stelle e non 5 perché le autocitazioni (Auster che cita personaggi e situazioni di altri suoi racconti) e le ultime pagine che, colpo di scena!, fanno di questo libro un metalibro sono due trovate che mi fanno sollevare la pelle della nuca, come succede ai cani quando passa il postino.
Una frase dal libro:
Prendi la strada principale, c'è un tamponamento a tre, il traffico è fermo per più di un'ora, e mentre sei nella tua auto pensi solo alla strada secondaria e ti chiedi perché non l'hai presa. Ti maledici per aver fatto la scelta sbagliata, eppure come lo sai se hai sbagliato davvero? Vedi mica la strada secondaria? Sai cosa sta succedendo sulla strada secondaria? (...)
Dove vuoi arrivare, Archie?
Sto dicendo che non saprai mai se hai fatto la scelta sbagliata. Avresti bisogno di conoscere tutti i fatti in anticipo, e l'unico modo per disporre di tutti i fatti è essere in due posti nello stesso momento, ma è impossibile.
E quindi?
Quindi ecco perché la gente crede in Dio.
Voi celiate, Monsieur Voltaire.
Solo Dio può vedere la strada principale e quella secondaria allo stesso tempo, ragion per cui solo Dio può sapere se hai fatto la scelta giusta o quella sbagliata.