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phoebe_r's review against another edition
fast-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.0
kathrynk's review against another edition
Soft DNF, couldn’t get in to it before I had to return to the library
cebolla's review against another edition
emotional
reflective
medium-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? No
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.25
In my teens and twenties I was obsessed with many different authors. I’d read a book of theirs, like it, and then devour not only everything they’d written, but also books written by people who influenced them, and others from the same time period. It was during my love affair with Henry Miller that I discovered Anais Nin; twenty-something years later I decided to read her again.
I was in love with Nin before picking up Ladders to the Fire, but this may be my favorite of everything I’ve read by her. As much as I enjoy the way she uses words and the topics she chooses, she had a way of losing me for pages at a time with weird rants about things I didn’t understand. This book had its share of those rants, but they kept closer to the story she was trying to tell and didn’t spiral down into babble.
A couple of the things that attracted me to her writing to begin with were that she wrote about very taboo subjects for a woman in the 1940s, and also that a lot of her books take place during that same time period, in Paris. For a while I wanted to move there just because of all the things I read about it in it’s artistic heyday.
Ladders to the Fire focuses on five main characters. The protagonist is Lillian: She’s unhappily married, with children, and spends most of her time partying and falling in love with different people. The other four characters are two men and two women with whom she had different kinds of affairs. The men were childish artist types who treated her more as a mother than a partner, and the women were more on her level. The depths to which Nin made these characters come alive is unmatched by any of her other writing, and most other books by anyone I’ve read.
If you’ve never read Anais Nin, I suggest you head out to your local library or bookstore (or if you live in a literary desert like me, the world wide web) and pick up anything with her name on it.
katya_m's review against another edition
Anaïs Nin será, por força da classificação"erótica", das escritoras mais subestimadas da literatura de século XX - com algumas fortíssimas exceções durante o seu tempo de vida. Posto isto, à força de alerta, é inevitável que me repita sempre que falo da sua obra - ela prima por isso mesmo: existe um foco, um cerne comum em toda a sua escrita.
“The quest of the self through the intricate maze of modern confusion is the central theme of my work.”
(Anais Nin, Two Cities, Paris, 1959)
As suas personagens fragmentadas refletem uma sociedade moderna feita de retalhos e colagens várias. As suas mulheres são mulheres angustiadas e feitas de dualidades e paroxismos com que hoje nos identificamos mais completamente. Presas num limbo entre o sonho e a vida, sofrem frequentes revelações místicas, autênticos êxtases religiosos de cada vez que recuperam uma peça perdida da sua construção pessoal.
De certa forma, as suas criações refletirão as suas demandas enquanto mulher no mundo, refletirão os seus anseios por uma liberdade mais completa e uma igualdade que, e quando posta perante os homens, nunca consegue realmente alcançar.
Por isso mesmo, não raras vezes, Nin ousa criar paralelos míticos com as suas personagens e faz desfilar perante nós figuras que se metamorfoseiam em Medusa, Fauno, Centauro...
"A angústia era uma mulher sem voz gritando num pesadelo."
21
Fortemente influenciada pelos movimentos avant-garde europeus, domina tanto o surrealismo quanto a psicanálise freudiana, e produz construções em que aborda os instintos primários da humanidade através de uma prosa tão próxima da poesia que dói não poder estampar pelas paredes desse mundo fora as passagens dos seus livros!
E assim, acaba por criar personagens que se procuram encontrar pelo amor, pela união das formas, mas também pela união de fragmentos de que todos somos compostos, pela unidade erótica.
"Os anseios femininos e maternais estavam nela todos confundidos"
75
Em Escadas de Fogo, escolhe, uma vez mais, abordar a condição da mulher, as dualidades de género, as dualidades de comportamento e de emoção. Para isso cria, Lilian, eterna representante da inocência em busca, a todo o custo, da unidade completa. E assim, narrativa fora, a sua Lilian (a própria Anaïs, decerto, e tantas outras mulheres ao longo dos tempos) procura recuperar uma identidade dispersa por força das circunstâncias - enquanto isso criando ligações múltiplas que dão azo a tantas outras narrativas de busca paralelas à sua.
"Logo que se sentou ao pé dele, ele reassumiu imediatamente um aspecto de miragem: pálido e oblíquo como se viesse de um outro mundo. Apropriou-se da armadura e das defesas da mulher, e ela assumiu as do homem. Lillian era a amante seduzida pelo obstáculo e pelo sonho. Gerard observava o ardor dela, sentindo um deleite feminino diante daquele fogo todo que a sedução atiçava. (...)
Gerard estava fascinado e amedrontado. Corria o perigo de ser possuído. E porque é que isso era um perigo? Porque ele já era possuído pela mãe, e ser possuído duas vezes era o mesmo que ser aniquilado."
14
Ao longo do livro, os vários personagens debatem questões de poder, posse e papéis familiares e sociais. Cada um, a seu modo, anunciando-se como um representante das nossas ânsias, questionamentos e preocupações contemporâneas.
"-(...) Djuna, já alguma vez. reparaste que os homens não ficam magoados quando não conquistam uma mulher a quem fizeram a corte? Mas a mulher fica. Quando a mulher se arma em Don Juan e lhes faz a corte, se por acaso o homem recua, ela fica, de certo modo, mutilada.
-Sim, já reparei nisso. Suponho que seja uma espécie de culpa. É natural para um homem ser ele o agressor, por isso aceita bem a derrota. Para a mulher isso é uma transgressão, e por isso deduz que a derrota é causada pela agressão. Até quando se envergonharão as mulheres da sua força?"
27
Mas, Anaïs Nin não se fica pela sugestão de debate e assume uma posição firme perante a feminilidade e a procura do verdadeiro significado de feminilidade como mais ninguém o ousou fazer até então. Aborda questões culturalmente sensíveis, trata com despudor - e de forma quase clínica - temas como o incesto, o poliamor, a bissexualidade entre muitos outros.
"O delírio de o abrigar, cobrir e defender fê-la desdobrar por cima dele a sua força como um imenso tecto estrelado, e a dilatada imensidão da mãe infinita substituiu-se à imagem normal do homem cobrindo a mulher."
74
A sua leitura resulta sempre numa experiência quase etérea e espiritual - ajudada pelas imensas referências e inferências às várias artes. Mas, sobretudo, a sua escrita obriga-nos a tomar o lugar das suas Lilian, Sabinas, Djunas etc. e a não nos isentarmos de sentir a mesma necessidade de completude que elas sentem.
“The quest of the self through the intricate maze of modern confusion is the central theme of my work.”
(Anais Nin, Two Cities, Paris, 1959)
As suas personagens fragmentadas refletem uma sociedade moderna feita de retalhos e colagens várias. As suas mulheres são mulheres angustiadas e feitas de dualidades e paroxismos com que hoje nos identificamos mais completamente. Presas num limbo entre o sonho e a vida, sofrem frequentes revelações místicas, autênticos êxtases religiosos de cada vez que recuperam uma peça perdida da sua construção pessoal.
De certa forma, as suas criações refletirão as suas demandas enquanto mulher no mundo, refletirão os seus anseios por uma liberdade mais completa e uma igualdade que, e quando posta perante os homens, nunca consegue realmente alcançar.
Por isso mesmo, não raras vezes, Nin ousa criar paralelos míticos com as suas personagens e faz desfilar perante nós figuras que se metamorfoseiam em Medusa, Fauno, Centauro...
"A angústia era uma mulher sem voz gritando num pesadelo."
21
Fortemente influenciada pelos movimentos avant-garde europeus, domina tanto o surrealismo quanto a psicanálise freudiana, e produz construções em que aborda os instintos primários da humanidade através de uma prosa tão próxima da poesia que dói não poder estampar pelas paredes desse mundo fora as passagens dos seus livros!
E assim, acaba por criar personagens que se procuram encontrar pelo amor, pela união das formas, mas também pela união de fragmentos de que todos somos compostos, pela unidade erótica.
"Os anseios femininos e maternais estavam nela todos confundidos"
75
Em Escadas de Fogo, escolhe, uma vez mais, abordar a condição da mulher, as dualidades de género, as dualidades de comportamento e de emoção. Para isso cria, Lilian, eterna representante da inocência em busca, a todo o custo, da unidade completa. E assim, narrativa fora, a sua Lilian (a própria Anaïs, decerto, e tantas outras mulheres ao longo dos tempos) procura recuperar uma identidade dispersa por força das circunstâncias - enquanto isso criando ligações múltiplas que dão azo a tantas outras narrativas de busca paralelas à sua.
"Logo que se sentou ao pé dele, ele reassumiu imediatamente um aspecto de miragem: pálido e oblíquo como se viesse de um outro mundo. Apropriou-se da armadura e das defesas da mulher, e ela assumiu as do homem. Lillian era a amante seduzida pelo obstáculo e pelo sonho. Gerard observava o ardor dela, sentindo um deleite feminino diante daquele fogo todo que a sedução atiçava. (...)
Gerard estava fascinado e amedrontado. Corria o perigo de ser possuído. E porque é que isso era um perigo? Porque ele já era possuído pela mãe, e ser possuído duas vezes era o mesmo que ser aniquilado."
14
Ao longo do livro, os vários personagens debatem questões de poder, posse e papéis familiares e sociais. Cada um, a seu modo, anunciando-se como um representante das nossas ânsias, questionamentos e preocupações contemporâneas.
"-(...) Djuna, já alguma vez. reparaste que os homens não ficam magoados quando não conquistam uma mulher a quem fizeram a corte? Mas a mulher fica. Quando a mulher se arma em Don Juan e lhes faz a corte, se por acaso o homem recua, ela fica, de certo modo, mutilada.
-Sim, já reparei nisso. Suponho que seja uma espécie de culpa. É natural para um homem ser ele o agressor, por isso aceita bem a derrota. Para a mulher isso é uma transgressão, e por isso deduz que a derrota é causada pela agressão. Até quando se envergonharão as mulheres da sua força?"
27
Mas, Anaïs Nin não se fica pela sugestão de debate e assume uma posição firme perante a feminilidade e a procura do verdadeiro significado de feminilidade como mais ninguém o ousou fazer até então. Aborda questões culturalmente sensíveis, trata com despudor - e de forma quase clínica - temas como o incesto, o poliamor, a bissexualidade entre muitos outros.
"O delírio de o abrigar, cobrir e defender fê-la desdobrar por cima dele a sua força como um imenso tecto estrelado, e a dilatada imensidão da mãe infinita substituiu-se à imagem normal do homem cobrindo a mulher."
74
A sua leitura resulta sempre numa experiência quase etérea e espiritual - ajudada pelas imensas referências e inferências às várias artes. Mas, sobretudo, a sua escrita obriga-nos a tomar o lugar das suas Lilian, Sabinas, Djunas etc. e a não nos isentarmos de sentir a mesma necessidade de completude que elas sentem.
reallivejim's review against another edition
4.25
Vivid whirlwind. So many gorgeous passages in such a thin stack of paper. Considering this doesn’t seem to be among her more widely esteemed works, I really looking forward to continuing the Cities of the Interior sequence and diving deeper into her catalog.
alleysoup's review against another edition
reflective
relaxing
fast-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? It's complicated
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? Yes
4.5
owlstickers's review against another edition
emotional
mysterious
reflective
medium-paced
- Plot- or character-driven? N/A
- Strong character development? N/A
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? N/A
- Flaws of characters a main focus? It's complicated
5.0
lachellerising's review against another edition
slow-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? No
- Loveable characters? No
- Diverse cast of characters? No
- Flaws of characters a main focus? Yes
2.0
beautyistruth's review against another edition
4.0
A transparently poetic and psychological short novel based on two women who love the same man; of their relationships with him and their friendship with each other. No real plot and it was mixed but it had some great parts to it in terms of psychological insight or emotional poetry.