Scan barcode
moudi's reviews
781 reviews
ساحرات بلا مكانس by eman alkhattaf
emotional
funny
hopeful
inspiring
slow-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? It's complicated
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? No
2.75
أكاذيب الليل by Gesualdo Bufalino, بسام حجار- أمارجي
relaxing
slow-paced
- Plot- or character-driven? Plot
- Strong character development? N/A
- Loveable characters? It's complicated
- Diverse cast of characters? N/A
- Flaws of characters a main focus? N/A
3.5
Jane Austen at Home: A Biography by Lucy Worsley
adventurous
emotional
funny
informative
inspiring
reflective
medium-paced
4.5
Flight by Lynn Steger Strong
lighthearted
reflective
relaxing
sad
medium-paced
- Plot- or character-driven? A mix
- Strong character development? Yes
- Loveable characters? Yes
- Diverse cast of characters? Yes
- Flaws of characters a main focus? Yes
3.0
<b><blockquote>'You're sure this isn't some crisis?" says Henry. "A grief response or something What if a year from now you wake up horrified you turned your whole life upside down?"
"What life, though, Henry?" Kate says. She turns from the window toward him. "I take the kids to school. I do the laundry. I make the breakfasts and the lunches and the dinners. I can do that anywhere I want to do it where I can give my kids as good as what we had."
'But what about."
She sees him straining, her big brother, wanting to make more of her life, to elevate it, like he always wants to elevate things, into something more special and ambitious than it actually is.</blockquote></b>
من الروايات التي حملت كثيراً من الفرص لكنها لم تحقق الهدف ، استطاعت المؤلفة طرق باب الأمومة و العائلة وعلاقة زوجات الأخوة ببعضهن وعلاقة الأخت الوحيدة باخوانها ثم نراها تمر مرور الكرام على مواضيع أخرى مثل العمل المنزلي و الزوج وفكرة الرجل العاطل عن العمل و تجربة زواج رجل ابيض من امرأة سوداء..
كل تلك المواضيع كأن بالإمكان استشعارها لولا جفاف السرد ، الأحداث ملفتة والشخصيات مميزة والحوارات جميلة، صورة متكاملة لعائلة أمريكية تجتمع بعد وفاة الوالدة للنقاش بخصوص مصير المنزل .. الحبكة رائعة لكن كل ذلك لم يستطع تقويم الرواية فالهيكل رقيق .. السرد جاف و مباشر ولا يعطي القارئ رؤية شعورية للمشهد.
<b><blockquote>She realizes now that living with lack does not pre- pare you for loss. Lack is an amorphous murk, difficult, unpleasant, but loss weighs more, has a shape and texture all its own.</blockquote></b>
"What life, though, Henry?" Kate says. She turns from the window toward him. "I take the kids to school. I do the laundry. I make the breakfasts and the lunches and the dinners. I can do that anywhere I want to do it where I can give my kids as good as what we had."
'But what about."
She sees him straining, her big brother, wanting to make more of her life, to elevate it, like he always wants to elevate things, into something more special and ambitious than it actually is.</blockquote></b>
من الروايات التي حملت كثيراً من الفرص لكنها لم تحقق الهدف ، استطاعت المؤلفة طرق باب الأمومة و العائلة وعلاقة زوجات الأخوة ببعضهن وعلاقة الأخت الوحيدة باخوانها ثم نراها تمر مرور الكرام على مواضيع أخرى مثل العمل المنزلي و الزوج وفكرة الرجل العاطل عن العمل و تجربة زواج رجل ابيض من امرأة سوداء..
كل تلك المواضيع كأن بالإمكان استشعارها لولا جفاف السرد ، الأحداث ملفتة والشخصيات مميزة والحوارات جميلة، صورة متكاملة لعائلة أمريكية تجتمع بعد وفاة الوالدة للنقاش بخصوص مصير المنزل .. الحبكة رائعة لكن كل ذلك لم يستطع تقويم الرواية فالهيكل رقيق .. السرد جاف و مباشر ولا يعطي القارئ رؤية شعورية للمشهد.
<b><blockquote>She realizes now that living with lack does not pre- pare you for loss. Lack is an amorphous murk, difficult, unpleasant, but loss weighs more, has a shape and texture all its own.</blockquote></b>
Fragile Animals by Genevieve Jagger
sad
tense
medium-paced
- Plot- or character-driven? Character
- Strong character development? It's complicated
- Loveable characters? No
- Diverse cast of characters? N/A
- Flaws of characters a main focus? Yes
2.0
<b><blockquote>I know how I should feel about this, his easy lie, how casually he is making decisions for me. I know I should feel repulsed. Instead, I scowl at
him while a small bud of interest blooms feeble and urgent in my chest. </blockquote></b>
تحكي الرواية عن نوال التي تقرر مغادرة ضوضاء المدينة إلى هدوء الأرياف في لحظة عشوائية وفي مسكنها تقابل مصاص دماء ، نوال هي الراوية ولا تخرج الرواية عن أفكارها و ذكرياتها ، تتمحور الرواية في شخصية نوال .. امرأة كاثوليكية سابقة تعيش تحت ضغط الضياع العاطفي و الجنسي والشعور الدائم بالذنب و استحقاق جهنم و غياب الرضا عن الأم و الأب.
<b><blockquote>‘Well, what will we talk about then?’ he asks.
‘Nothing domestic. No friends. No family.’
‘What does that leave?’
‘We’ve been doing fine so far.’
‘All we’ve spoken about is lovers. Your dentist. My Emilia.’ He unconsciously touches his hand to his neck when he says her name.
‘that’s fine. We’ll just keep doing that.’
‘Just lovers?’
‘Just lovers.’
‘Won’t it get boring?’
‘It’s already boring.’
Moses smiles just slightly.
‘Have you had many?’ I ask him.
‘Lovers, I mean?’
We walk a few paces in silence.
‘Yes,’ he says.
‘Great.’ I lose my step and bang into him, my booze-brain demands this collision. Moses laughs and shoves me away. ‘then you can go first.’</blockquote></b>
تقدم الرواية رحلة تشافي تبدأ بالمواجهة و الاعتراف ثم التسامح مع زلات الذات ، يرافق نوال موسى مصاص الدماء في خطوات حول الريف و خطوات في أعماق الذاكرة ، في العمل عوامل تعطيه فرص ليكون عملا أدبي عظيم لكن المؤلفة ربما لقلة الخبرة أو لرغبة في الظهور التجاري أو تحقيقاً لمزاج كئيب وعبثي وشهواني معه صلابة نفسية و فكرية قررت أن تفسد الرواية .
السرد جميل في الوصف حتى زادت المؤلفة فأصبح علقم :
ربط المعاني ببعضها وأسلوب المؤلفة في الكتابة رقيق وعميق وهذا مثال
<b><blockquote>With the door closed the room detaches itself from the house. The parts of me I tried to leave behind on the mainland suddenly sail across the water. They make smearing wet patches of condensation on the window, pawing at the pane to get in. I look out of the clear blotch of glass they leave behind and see nothing but the blackness of night. No moon. Nil.the lack of street lights makes the whole world look like a void, and I stand, dumb, at its centre.</blockquote></b>
ثم نجدها مع استمرار العمل تفقد قدرتها ، فتبدأ المبالغة في الوصف و التشبيهات الفارقة بشدة جعلتني اتذكر الشاب الذي يتذوق شيء ويصفه بأنه كطعم اللابتوب! ، ثم نجدها تضع التأنيث فيما لا يصح و تكرر الكلمات محاولة للتأثير .. انحدار حاد ..
<b><blockquote>I am a machine that produces guilt more often than it produces words.</blockquote></b>
<b><blockquote> A wisp cloud passes over the moon as if she is shielding her eyes.</blockquote></b>
<b><blockquote>the dam ruptures. It has been leaking for days but I have at least avoided the word. The last twig snaps and I cannot hold back the torrent. Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother,Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, the word is heavy, sharp, brutal, barbaric, stinging, aching, longing.</blockquote></b>
قذارة لأجل القذارة :
هل تم تسويق الرواية على أنها غريبه و مقززة؟ تتعمد المؤلفة وضع سلوكيات قذرة من تبرز و تبول وعدم نظافة شخصية للفتاة وقت دورتها الشهرية و أوضاع جنسية غريبة ! ، لا تريد المؤلفة بهذا كله أن تجعل الشخصية ضائعة بل أرادت وضع القارئ في حالة من التقرف.. فهل يفترض به أن يستمتع بقراءة مثل هذا؟
لماذا وضعت مصاص دماء في الحبكة ؟
نعم لقد تم تسويق الرواية على أنها علاقة غرامية بين مصاص دماء و امرأة متدينة .. والمشكلة أن لا علاقة هنا ، لماذا جعلته مصاص دماء ؟ لا تقدم هذه الصفة لموسى أي اختلاف فلو كان انسان طبيعي لما أختلف شيء ، ولا توجد في كونه مصاص دماء أية رمزية .. هل أرادت أن تضع البطلة في علاقة جنسية مع الشيطان بعدما هجرت الكنيسة؟ لماذا؟ .. مؤسف فقد كانت هناك فرص كثيرة في كونه مصاص دماء اضاعتها وشغلته برحلات مشي و احاديث قصيرة مع البطلة ! تنتهي بمضاجعة.
أطياف لا شخصيات :
ثلاث شخصيات تبدو حقيقية .. صاحبة النزل و البطلة و موسى .. وما تبقى من شخصيات يبدون كأطياف ، ليس لهم صور مختلفة بل زاوية نظر وحده ، المأزق هنا أن أغلب الأحداث المشحونة عاطفياً تكون مع الشخصيات الأخرى لهذا يفترض كي اتعاطف أن تكون صورتهم واقعية لا ورقية .. لم اهتم بالقلق بينها و بين والدها ولا الفراغ بينها و بين والدتها ، وهما أهم علاقتين في تكونها !
لأنه العمل الأول يعتبر ناجح اذا استطعت إكماله لهذا اتمنى لها مستقبل جيد و أعمال أكثر جدية من هذه .
him while a small bud of interest blooms feeble and urgent in my chest. </blockquote></b>
تحكي الرواية عن نوال التي تقرر مغادرة ضوضاء المدينة إلى هدوء الأرياف في لحظة عشوائية وفي مسكنها تقابل مصاص دماء ، نوال هي الراوية ولا تخرج الرواية عن أفكارها و ذكرياتها ، تتمحور الرواية في شخصية نوال .. امرأة كاثوليكية سابقة تعيش تحت ضغط الضياع العاطفي و الجنسي والشعور الدائم بالذنب و استحقاق جهنم و غياب الرضا عن الأم و الأب.
<b><blockquote>‘Well, what will we talk about then?’ he asks.
‘Nothing domestic. No friends. No family.’
‘What does that leave?’
‘We’ve been doing fine so far.’
‘All we’ve spoken about is lovers. Your dentist. My Emilia.’ He unconsciously touches his hand to his neck when he says her name.
‘that’s fine. We’ll just keep doing that.’
‘Just lovers?’
‘Just lovers.’
‘Won’t it get boring?’
‘It’s already boring.’
Moses smiles just slightly.
‘Have you had many?’ I ask him.
‘Lovers, I mean?’
We walk a few paces in silence.
‘Yes,’ he says.
‘Great.’ I lose my step and bang into him, my booze-brain demands this collision. Moses laughs and shoves me away. ‘then you can go first.’</blockquote></b>
تقدم الرواية رحلة تشافي تبدأ بالمواجهة و الاعتراف ثم التسامح مع زلات الذات ، يرافق نوال موسى مصاص الدماء في خطوات حول الريف و خطوات في أعماق الذاكرة ، في العمل عوامل تعطيه فرص ليكون عملا أدبي عظيم لكن المؤلفة ربما لقلة الخبرة أو لرغبة في الظهور التجاري أو تحقيقاً لمزاج كئيب وعبثي وشهواني معه صلابة نفسية و فكرية قررت أن تفسد الرواية .
السرد جميل في الوصف حتى زادت المؤلفة فأصبح علقم :
ربط المعاني ببعضها وأسلوب المؤلفة في الكتابة رقيق وعميق وهذا مثال
<b><blockquote>With the door closed the room detaches itself from the house. The parts of me I tried to leave behind on the mainland suddenly sail across the water. They make smearing wet patches of condensation on the window, pawing at the pane to get in. I look out of the clear blotch of glass they leave behind and see nothing but the blackness of night. No moon. Nil.the lack of street lights makes the whole world look like a void, and I stand, dumb, at its centre.</blockquote></b>
ثم نجدها مع استمرار العمل تفقد قدرتها ، فتبدأ المبالغة في الوصف و التشبيهات الفارقة بشدة جعلتني اتذكر الشاب الذي يتذوق شيء ويصفه بأنه كطعم اللابتوب! ، ثم نجدها تضع التأنيث فيما لا يصح و تكرر الكلمات محاولة للتأثير .. انحدار حاد ..
<b><blockquote>I am a machine that produces guilt more often than it produces words.</blockquote></b>
<b><blockquote> A wisp cloud passes over the moon as if she is shielding her eyes.</blockquote></b>
<b><blockquote>the dam ruptures. It has been leaking for days but I have at least avoided the word. The last twig snaps and I cannot hold back the torrent. Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother,Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, Mother, the word is heavy, sharp, brutal, barbaric, stinging, aching, longing.</blockquote></b>
قذارة لأجل القذارة :
هل تم تسويق الرواية على أنها غريبه و مقززة؟ تتعمد المؤلفة وضع سلوكيات قذرة من تبرز و تبول وعدم نظافة شخصية للفتاة وقت دورتها الشهرية و أوضاع جنسية غريبة ! ، لا تريد المؤلفة بهذا كله أن تجعل الشخصية ضائعة بل أرادت وضع القارئ في حالة من التقرف.. فهل يفترض به أن يستمتع بقراءة مثل هذا؟
لماذا وضعت مصاص دماء في الحبكة ؟
نعم لقد تم تسويق الرواية على أنها علاقة غرامية بين مصاص دماء و امرأة متدينة .. والمشكلة أن لا علاقة هنا ، لماذا جعلته مصاص دماء ؟ لا تقدم هذه الصفة لموسى أي اختلاف فلو كان انسان طبيعي لما أختلف شيء ، ولا توجد في كونه مصاص دماء أية رمزية .. هل أرادت أن تضع البطلة في علاقة جنسية مع الشيطان بعدما هجرت الكنيسة؟ لماذا؟ .. مؤسف فقد كانت هناك فرص كثيرة في كونه مصاص دماء اضاعتها وشغلته برحلات مشي و احاديث قصيرة مع البطلة ! تنتهي بمضاجعة.
أطياف لا شخصيات :
ثلاث شخصيات تبدو حقيقية .. صاحبة النزل و البطلة و موسى .. وما تبقى من شخصيات يبدون كأطياف ، ليس لهم صور مختلفة بل زاوية نظر وحده ، المأزق هنا أن أغلب الأحداث المشحونة عاطفياً تكون مع الشخصيات الأخرى لهذا يفترض كي اتعاطف أن تكون صورتهم واقعية لا ورقية .. لم اهتم بالقلق بينها و بين والدها ولا الفراغ بينها و بين والدتها ، وهما أهم علاقتين في تكونها !
لأنه العمل الأول يعتبر ناجح اذا استطعت إكماله لهذا اتمنى لها مستقبل جيد و أعمال أكثر جدية من هذه .
المعطف، يوميات مجنون ، الأنف by Nikolai Gogol, نيكولاي غوغول
emotional
funny
reflective
sad
medium-paced
- Plot- or character-driven? Plot
- Strong character development? N/A
- Loveable characters? N/A
- Diverse cast of characters? N/A
- Flaws of characters a main focus? N/A
3.0
One of the Good Guys by Araminta Hall
reflective
fast-paced
- Plot- or character-driven? Plot
- Strong character development? No
- Loveable characters? No
- Diverse cast of characters? N/A
- Flaws of characters a main focus? N/A
3.0
<b>تنويه : في المراجعة ذكر لتفاصيل لن تظهر في الرواية إلا في المنتصف احتجت لذكرها لأن الحديث عنها أصل في نقد العمل ، لن أخوض فيها ولن اذكرها بصورة تعارض عامل الدهشة .. إن كنت تعتبر ذلك حرق للأحداث .. اتمنى عودتك لقراءة المراجعة بعد قراءة الرواية </b>
كيف ستحول المؤلفة رأي القارئ عن الشباب الجيدين- بمعنى الغير ذكوريين- لقناعة انهم شباب سيئين أيضا أو لسؤال هل هم شباب سيئين؟
تعتمد المؤلفة في الرواية على ثنائية الفعل و ردة الفعل ، يمثل الفعل جزء الرواية الأول حيث أصوات الرواة الثلاثة ( كول - مل - لين ) و ردة الفعل يمثله الجزء الثاني حيث تدخل قنوات التواصل الاجتماعي
<b> الأصوات الثلاثة </b>
<b><blockquote>"And I know, historically, it’s been hard to be a woman, but, my God, it’s hard to be a man right now."</blockquote></b>
ففي جزء الأول - وهذه التقسيمة مني - جاءت ثلاثة أصوات ، الأول كول رجل في أواخر الثلاثين انفصل عن زوجته وقرر الانتقال من لندن إلى القرى حيث استأجر كوخ ، بينه و بين زوجته بويضات ملقحه تنتظر الحقن كجزء من عملية طفل الأنابيب ، حديث كول ملفت ، فهو رجل يود الارتباط و الإنجاب لهذا فهو واعي بقضايا المرأة ويتفهم جيداً ، يتحدث كول عن نفسه كضحية لانانية زوجته و إهمال والدته وفوضى الواقع الاجتماعي بحيث لم يعد يعلم ما المقبول منه كرجل عند تعامله مع المرأة، كول يعاني من صداع يأتيه في نوبات مختلفة ، كول أيضا لديه خيال جنسي يحبه قبل أن يضاجع .. وهو لا يذكر ذلك .. حيث انه يحب أن يتخيل نفسه مقتحماً المنزل وثم يطارح رفيقته.. التي تكون قد ارتضت بهذه التمثيلية قبل الجماع!
<b><blockquote>"There is a truth nestled deep inside me that keeps rearing its ugly head. I’m not sure I want to be a mother. But saying that is surely admitting to something sordid and disgraceful. And it would also mean losing Cole, and I’m not sure I’m ever going to meet another man like him again. I don’t want to be alone, but I also don’t want to share myself. Because that’s what a baby is: a part of me, emerging from me, feeding from me, needing me every day forever and ever."</blockquote></b>
الصوت الثاني صوت مِل طليقة كول التي تطالبه بالموافقة على القضاء على البويضات و بيع الشقة التي كانت لهما ، مل فتاة عملية يشغل وقتها العمل الذي تحبه ، تختلط برجال أعمال ناجحين ، تظهر المشاكل بينها و بين زوجها بشكل طبيعي لكننا نلاحظ في حديث مل أنها تشعر بأنها مجبورة! ، مل أيضا تكتم و تكبت مشاعرها ثم تفجرها في وجه كول ، رغم ان كول لا يجبرها على شيء إلا أنها تضغط على نفسها لأجله ثم تحمله سبب انهيارها!، اختارت مل فعل ذلك لأن كول رجل جيد .. لأنه ليس ذكوري فهو أولوية على نفسها حتى ! .
ولا أعتقد أن المؤلفة استطاعت باستخدام وجهة نظر مل أن تظهر كول بشكل سيء فمازال رجل جيد متزوج من امرأة جعلت قيمة زوجها أعلى من قيمتها لنفسها .. كيف إذن ستجعله شرير؟ بوضع علة فيه .. وهذا استفزني فبدلاً من تحوله من الرجل الجيد إلى رجل سيء عن طريق تحول أفكاره أو اكتشاف نواياه نجدها تضع فيه اعتلال نفسي و وضع صحي معين ونزوة جنسية شاذة - لا أعني أنه لوطي - ، ويزيد إشكال الرواية في الصوت الثالث .
<b><blockquote>‘OK, so, sometimes sex is hard for me. I overthink things. I think I feel too much, or I care too deeply. I don’t know, it’s difficult to explain. But, you know, this whole area is difficult for men. Or, at least, men like me. I mean, if you’re just in it for the conquest or whatever, I guess it’s not that hard. But I need to feel an emotional connection to have sex. And when I feel that connection, well, then I get intimidated by what’s expected of me. You know, that stupid image of the
all-conquering man.’
‘You never have to feel intimidated by me.’
‘I know. That’s why I’m telling you this now. I want to open up my whole self
to you, make myself completely vulnerable.’
‘Cole, it’s OK. You can tell me anything.’
‘I had a pretty loveless upbringing and it’s made me very insecure. I can’t really, I mean, the thing that makes sex so much better for me is if I feel in control.’</blockquote></b>
الصوت الثالث صوت ليني وهي فنانة تصارع الخوف طول حياتها ،مرت بتجربة اعتداء جنسي من زوج والدتها ورأت كيف يتحول الرجل إلى وحش ، تقرر انشاء عمل فني يجسد هذا الخوف الذي تشعر به النساء فور ظهور رجل في حياتهن ، ويكون كول هو مادة العمل الفني وهدفها أن يرى العالم كيف أن كول رجل سيء.
ومرة أخرى لم تستطع المؤلفة تحويل كول إلى ذكوري بل كانت لين قد حكمت عليه مقدماً .
<b>ردة الفعل .. قنوات التواصل الاجتماعي </b>
<b><blockquote>" Daily Mail
When will we start admitting
that women are at fault as well?
BY FIONA TYLER-JONES @FI-TY-JO
There’s a certain brand of feminism I’m pretty exasperated by, one in which we’re all meant to be victims. Poor us, these women cry, wringing their hands because Clive in Accounts happened to brush their fingers while passing over a coffee. How dare you, they shout at any hapless man who holds open the door for them or offers to pay for dinner. They scowl at jokes, they correct your speech, they take offence at everything. In fact, taking offence is their superpower. I imagine them with their lips constantly pursed, hands on their hips and anger in their eyes. They are completely joyless. "</blockquote></b>
صوت لين يتداخل مع قنوات التواصل الاجتماعي فقد أرادت أن تجعل تعليق رواد التواصل الاجتماعي حاضراً مع تطور الأحداث أولا بأول مما جعل الرواية رواية القرن الحادي و العشرين بامتياز، تطابق الواقع فكما يحدث من ضجيج و فوضى في العالم الرقمي صنعت انعكاساً له في الرواية حيث سترى الخيالات و الاتهامات و المتطرفين و البذيئين ، كانت تجربة القراءة جميلة وكأن الرواية نزلت إلى عالمنا وتأثرت منه .
<b>مشكلة الرواية ؟</b>
<b><blockquote>". I knew I was being insane because it’s actually part of my job to stop the teenagers who come here from sitting on the edge to take ridiculous photographs. But, in the end, I couldn’t resist and stepped across, feeling more invigorated with every step, until I was standing with my feet clipping the nothing at the edge of the world."</blockquote></b>
وتبقى مشكلة الرواية في رغبت المؤلفة بجعلها رواية رمادية ، لا تريد اعطاء إجابة رغم أنها تسحبك إلى اتهام كول! ، وفي الواقع رغبت في ذلك .. أردت أن نرى الذكورية الناعمة أو الخفية .. أردت أن نرى كيف للتعامل بأحترام ورقي أن يكون تعاملاً بفوقية و احتقار! ، أردت منها تحويل كول وسحب الستار عنه .. لكنها أثارت أسئلة فحسب .
هل الرجل الاناني مسؤول عن تضرر زوجته إن كانت راضية عن سلوكه؟
هل الرجل الغير راغب في معرفة قضايا المرأة والأذى الذي تعيشه في الحياة فقط لكونها امرأة رجل ذكوري؟
هل الأم مسؤولة عن نمو أطفالها الفكري؟
هل للأبوة قيمة تساوي الأمومة؟
وختاماً على ذكر الرجال الجيدين .. هل تذكرون سؤال هل تترك ابنتك مع دب أم مع رجل في الغابة ؟ .. أحد الرجال الذين أعرفهم أجاب مع الرجل ، سألته قد يغتصبها؟ أجاب على الأقل هناك أمل في أن نجدها حيه .. الدب لن يترك ابنتي تعيش ، أن تعيش مغتصبه أهون عندي من موتها .. كانت أجابته الأمل لي أنا في الرجال حولي .
كيف ستحول المؤلفة رأي القارئ عن الشباب الجيدين- بمعنى الغير ذكوريين- لقناعة انهم شباب سيئين أيضا أو لسؤال هل هم شباب سيئين؟
تعتمد المؤلفة في الرواية على ثنائية الفعل و ردة الفعل ، يمثل الفعل جزء الرواية الأول حيث أصوات الرواة الثلاثة ( كول - مل - لين ) و ردة الفعل يمثله الجزء الثاني حيث تدخل قنوات التواصل الاجتماعي
<b> الأصوات الثلاثة </b>
<b><blockquote>"And I know, historically, it’s been hard to be a woman, but, my God, it’s hard to be a man right now."</blockquote></b>
ففي جزء الأول - وهذه التقسيمة مني - جاءت ثلاثة أصوات ، الأول كول رجل في أواخر الثلاثين انفصل عن زوجته وقرر الانتقال من لندن إلى القرى حيث استأجر كوخ ، بينه و بين زوجته بويضات ملقحه تنتظر الحقن كجزء من عملية طفل الأنابيب ، حديث كول ملفت ، فهو رجل يود الارتباط و الإنجاب لهذا فهو واعي بقضايا المرأة ويتفهم جيداً ، يتحدث كول عن نفسه كضحية لانانية زوجته و إهمال والدته وفوضى الواقع الاجتماعي بحيث لم يعد يعلم ما المقبول منه كرجل عند تعامله مع المرأة، كول يعاني من صداع يأتيه في نوبات مختلفة ، كول أيضا لديه خيال جنسي يحبه قبل أن يضاجع .. وهو لا يذكر ذلك .. حيث انه يحب أن يتخيل نفسه مقتحماً المنزل وثم يطارح رفيقته.. التي تكون قد ارتضت بهذه التمثيلية قبل الجماع!
<b><blockquote>"There is a truth nestled deep inside me that keeps rearing its ugly head. I’m not sure I want to be a mother. But saying that is surely admitting to something sordid and disgraceful. And it would also mean losing Cole, and I’m not sure I’m ever going to meet another man like him again. I don’t want to be alone, but I also don’t want to share myself. Because that’s what a baby is: a part of me, emerging from me, feeding from me, needing me every day forever and ever."</blockquote></b>
الصوت الثاني صوت مِل طليقة كول التي تطالبه بالموافقة على القضاء على البويضات و بيع الشقة التي كانت لهما ، مل فتاة عملية يشغل وقتها العمل الذي تحبه ، تختلط برجال أعمال ناجحين ، تظهر المشاكل بينها و بين زوجها بشكل طبيعي لكننا نلاحظ في حديث مل أنها تشعر بأنها مجبورة! ، مل أيضا تكتم و تكبت مشاعرها ثم تفجرها في وجه كول ، رغم ان كول لا يجبرها على شيء إلا أنها تضغط على نفسها لأجله ثم تحمله سبب انهيارها!، اختارت مل فعل ذلك لأن كول رجل جيد .. لأنه ليس ذكوري فهو أولوية على نفسها حتى ! .
ولا أعتقد أن المؤلفة استطاعت باستخدام وجهة نظر مل أن تظهر كول بشكل سيء فمازال رجل جيد متزوج من امرأة جعلت قيمة زوجها أعلى من قيمتها لنفسها .. كيف إذن ستجعله شرير؟ بوضع علة فيه .. وهذا استفزني فبدلاً من تحوله من الرجل الجيد إلى رجل سيء عن طريق تحول أفكاره أو اكتشاف نواياه نجدها تضع فيه اعتلال نفسي و وضع صحي معين ونزوة جنسية شاذة - لا أعني أنه لوطي - ، ويزيد إشكال الرواية في الصوت الثالث .
<b><blockquote>‘OK, so, sometimes sex is hard for me. I overthink things. I think I feel too much, or I care too deeply. I don’t know, it’s difficult to explain. But, you know, this whole area is difficult for men. Or, at least, men like me. I mean, if you’re just in it for the conquest or whatever, I guess it’s not that hard. But I need to feel an emotional connection to have sex. And when I feel that connection, well, then I get intimidated by what’s expected of me. You know, that stupid image of the
all-conquering man.’
‘You never have to feel intimidated by me.’
‘I know. That’s why I’m telling you this now. I want to open up my whole self
to you, make myself completely vulnerable.’
‘Cole, it’s OK. You can tell me anything.’
‘I had a pretty loveless upbringing and it’s made me very insecure. I can’t really, I mean, the thing that makes sex so much better for me is if I feel in control.’</blockquote></b>
الصوت الثالث صوت ليني وهي فنانة تصارع الخوف طول حياتها ،مرت بتجربة اعتداء جنسي من زوج والدتها ورأت كيف يتحول الرجل إلى وحش ، تقرر انشاء عمل فني يجسد هذا الخوف الذي تشعر به النساء فور ظهور رجل في حياتهن ، ويكون كول هو مادة العمل الفني وهدفها أن يرى العالم كيف أن كول رجل سيء.
ومرة أخرى لم تستطع المؤلفة تحويل كول إلى ذكوري بل كانت لين قد حكمت عليه مقدماً .
<b>ردة الفعل .. قنوات التواصل الاجتماعي </b>
<b><blockquote>" Daily Mail
When will we start admitting
that women are at fault as well?
BY FIONA TYLER-JONES @FI-TY-JO
There’s a certain brand of feminism I’m pretty exasperated by, one in which we’re all meant to be victims. Poor us, these women cry, wringing their hands because Clive in Accounts happened to brush their fingers while passing over a coffee. How dare you, they shout at any hapless man who holds open the door for them or offers to pay for dinner. They scowl at jokes, they correct your speech, they take offence at everything. In fact, taking offence is their superpower. I imagine them with their lips constantly pursed, hands on their hips and anger in their eyes. They are completely joyless. "</blockquote></b>
صوت لين يتداخل مع قنوات التواصل الاجتماعي فقد أرادت أن تجعل تعليق رواد التواصل الاجتماعي حاضراً مع تطور الأحداث أولا بأول مما جعل الرواية رواية القرن الحادي و العشرين بامتياز، تطابق الواقع فكما يحدث من ضجيج و فوضى في العالم الرقمي صنعت انعكاساً له في الرواية حيث سترى الخيالات و الاتهامات و المتطرفين و البذيئين ، كانت تجربة القراءة جميلة وكأن الرواية نزلت إلى عالمنا وتأثرت منه .
<b>مشكلة الرواية ؟</b>
<b><blockquote>". I knew I was being insane because it’s actually part of my job to stop the teenagers who come here from sitting on the edge to take ridiculous photographs. But, in the end, I couldn’t resist and stepped across, feeling more invigorated with every step, until I was standing with my feet clipping the nothing at the edge of the world."</blockquote></b>
وتبقى مشكلة الرواية في رغبت المؤلفة بجعلها رواية رمادية ، لا تريد اعطاء إجابة رغم أنها تسحبك إلى اتهام كول! ، وفي الواقع رغبت في ذلك .. أردت أن نرى الذكورية الناعمة أو الخفية .. أردت أن نرى كيف للتعامل بأحترام ورقي أن يكون تعاملاً بفوقية و احتقار! ، أردت منها تحويل كول وسحب الستار عنه .. لكنها أثارت أسئلة فحسب .
هل الرجل الاناني مسؤول عن تضرر زوجته إن كانت راضية عن سلوكه؟
هل الرجل الغير راغب في معرفة قضايا المرأة والأذى الذي تعيشه في الحياة فقط لكونها امرأة رجل ذكوري؟
هل الأم مسؤولة عن نمو أطفالها الفكري؟
هل للأبوة قيمة تساوي الأمومة؟
وختاماً على ذكر الرجال الجيدين .. هل تذكرون سؤال هل تترك ابنتك مع دب أم مع رجل في الغابة ؟ .. أحد الرجال الذين أعرفهم أجاب مع الرجل ، سألته قد يغتصبها؟ أجاب على الأقل هناك أمل في أن نجدها حيه .. الدب لن يترك ابنتي تعيش ، أن تعيش مغتصبه أهون عندي من موتها .. كانت أجابته الأمل لي أنا في الرجال حولي .
In the Margins: On the Pleasures of Reading and Writing by Elena Ferrante
informative
inspiring
relaxing
medium-paced
2.75
المشاءة by سمر يزبك, Samar Yazbek
challenging
dark
sad
slow-paced
2.5
الرواية تتحرك مع الراوية وهي فتاة لا تتوقف عن المشي ، وهذه المشكلة تتفاقم حين نعلم أن الفتاة سورية في سوريا ، لكن مشكلة الرواية في أمرين
الأول جفاف و صلابة السرد ، لا يمكن أن يخفى ذلك فهو منذ السطر الأول تجد سمر يزبك تكتب بمباشرة باردة ، تذكر الألوان و تفاصيل لا تقدم للنص شيء ، تكرر و تكرر وتعلل ذلك بعدم تعليم الفتاة الراوية ! ، كنت احتاج للانفعال العاطفي فنحن نتحرك على أرض سوريا! نحن في الغوطة يا سمر! وهذا قصف كيماوي! أحتاج لوصف يخنق القارئ ويجعله يغلق الكتاب كي لا يلحق أطفال سوريا ويخرج منه الزبد .. لكن قلم سمر لا يصف بحيوية وفي لقاء لها قالت " كيف بديك تعملي هي الاستعارات بدون ما تلمسي الدم" لهذا سيخبرك عن لون الملابس و السماء وخيالات .. لأن الراوية ريما لا يلمسها الدم .
الثاني وعي ريما ، صرحت المؤلفة أنها أرادت للرواية أن تكون سريالية، لهذا يمتد الوقت ثم يقصر سريعاً ، حدث كثيف عاطفياً يبدأ وينتهي كأن لم يكن ثم يعود قاسياً ، ريما لا ترى بوضوح ووعيها يتشتت بل يمكن القول بأنه يغادر الكوكب ! ، ريما سرحانه .. ألا يكون هذا العيب مشكلة ذوقية؟ .. ربما لكن جفاف السرد و سرحان السارد جعلني أشكر بصدق تطبيق ستوري تيل لو لم استمع لصوت رنا الخطيب ربما ما كنت سأقراها.
الأول جفاف و صلابة السرد ، لا يمكن أن يخفى ذلك فهو منذ السطر الأول تجد سمر يزبك تكتب بمباشرة باردة ، تذكر الألوان و تفاصيل لا تقدم للنص شيء ، تكرر و تكرر وتعلل ذلك بعدم تعليم الفتاة الراوية ! ، كنت احتاج للانفعال العاطفي فنحن نتحرك على أرض سوريا! نحن في الغوطة يا سمر! وهذا قصف كيماوي! أحتاج لوصف يخنق القارئ ويجعله يغلق الكتاب كي لا يلحق أطفال سوريا ويخرج منه الزبد .. لكن قلم سمر لا يصف بحيوية وفي لقاء لها قالت " كيف بديك تعملي هي الاستعارات بدون ما تلمسي الدم" لهذا سيخبرك عن لون الملابس و السماء وخيالات .. لأن الراوية ريما لا يلمسها الدم .
الثاني وعي ريما ، صرحت المؤلفة أنها أرادت للرواية أن تكون سريالية، لهذا يمتد الوقت ثم يقصر سريعاً ، حدث كثيف عاطفياً يبدأ وينتهي كأن لم يكن ثم يعود قاسياً ، ريما لا ترى بوضوح ووعيها يتشتت بل يمكن القول بأنه يغادر الكوكب ! ، ريما سرحانه .. ألا يكون هذا العيب مشكلة ذوقية؟ .. ربما لكن جفاف السرد و سرحان السارد جعلني أشكر بصدق تطبيق ستوري تيل لو لم استمع لصوت رنا الخطيب ربما ما كنت سأقراها.